Галерея «Temple Temple Artsalon» на Тайване представляет «Прыжок по острову - обратный империализм»

Wang Ding-Yeh, «Sok-chēng (Solemn Silence)», 2017.

История держится на костях умерших, а также на стенах и местах, на которых возникли волнения и хаос. Тем не менее, тайваньская галерея Very Temple Artsalon (VT) отправилась вперёд в неизведанные воды со своим новейшим пятилетним проектом «Прыжок по острову - обратный империализм».

Задуманный с целью переписать историю и разграничить географию Азии, проект прослеживает «стратегию цепочки островов», разработанную Соединенными Штатами Америки во время холодной войны, посредством произведений искусства и выставок, которые поощряют участие в исторических и геополитических диалогах. Через них 11-летняя художественная галерея приглашает посетителей и художников рассмотреть отношения Тайваня с другими странами и их политическими системами.

Это предприятие не просто нужно принимать за чистую монету: тактика «островных цепей», «прыжок с острова», смоделированный по аналогии с союзниками в Тихоокеанской войне, направлена ​​на то, чтобы пересмотреть каждую остановку вдоль двух ключевых маршрутов, обозначенных в подготовка к вторжению США в Японию во время Второй мировой войны. Среди них Окинава, Сайпан, Соломоновы Острова, Бруней, Гавайи, Гуам, Маршалловы Острова, Тайвань и Филиппины, последний из которых начинает первый рейс серии «Прыжок с острова», «Судно».

Сосредоточив внимание на состоянии островов Тихого океана - то есть точке, в которой пересекаются вода и земля, море и культура - выставка отражает, как острова соединяют пространства и образуют нации посредством использования судов, и как эти большие лодки могут просто так много, что остров рассеется и распадется. Как же тогда эти травмирующие последствия войны на Тихом океане могут быть преобразованы?

За ним стоит известный куратор-филиппинец Патрик Д. Флорес, возглавляемый работами таких авторов, как Альфредо и Изабель Аквилизан, Марк Юстиниани и Генриэль Пагкаливанган. Каждая часть отвечает за последствия островов после войны, рассматривая структуры, которые продолжают препятствовать прогрессу деимпериализма и деколонизации.

Ван Дин-Йе, «Уход и исчезновение» (подробный обзор), 2017.

Художник из Тайбэя Ван Дин-Йе требует, чтобы мы упивались дискомфортом «Конфронтации воспоминаний», одноименной выставки, которая также демонстрируется в VT Artsalon. Но окружающая попытка Вана восстановить воспоминания о его деде, Ван Юаньфане, которому также посвящена эта выставка, является более темной причиной. Его дедушка был убит во время Белого террора 1947-1987 годов, во время которого тысячи тайваньцев были заключены в тюрьму, подвергнуты пыткам и казнены за предполагаемую оппозицию китайской националистической партии.

Хотя остатки скалистого, окровавленного прошлого островной нации с тех пор погребены под слоями переписанной истории, попытки художника сшить воедино правду предлагают смелое переосмысление того, на что мог быть похож Ван Юаньфан. «Память 226», так называемый групповой чат семьи Ванг с использованием коммуникационного приложения LINE - это способ противостоять и собирать фрагментированные воспоминания о члене семьи, чья неоправданная смерть так долго оставалась скрытой.

Выдвигая эти невыразимые истории на передний план, «Противостояние воспоминаниям» не столько реконструирует, сколько решает часть тайного прошлого Тайваня, превращая мимолетность в некую форму постоянства.

Больше информации на www.vtartsalon.com

Эта статья была написана Ребеккой Лью для Art Republik.