Открытое шоу: персональное шоу «Лабиринт» Джейсона Ви
Джейсон Ви, Лабиринты, 2017. Изображение предоставлено художником и галереей Явуз.
Работы в последнем сольном альбоме Джейсона Ви "Лабиринты", в галерее Yavuz, на основе визуальной формы повседневного временного забора, который используется в сингапурском пейзаже. Представляя как фрагментированные заборы, так и серию настенных рельефов, в шоу исследуется метафора лабиринта как пространства для исследования состояния нашей страны.
Для Ви, как поэта, так и художника, многочисленные мифы о лабиринте были бы знакомы. Ученый - это лабиринт, который можно только приветствовать. В этом лабиринте посетители меньше заинтересованы в том, чтобы выбраться, и больше заинтересованы в том, чтобы потеряться. Высокие книжные полки, заполненные книгами, бросали шоры на линии видимости посетителей. Тем не менее, это долгожданное ограничение: желание быстро перемещаться по этому лабиринту уступает место интересному перемещению по этому лабиринту. Свободный от глаз мира, посетитель библиотеки может свободно потеряться в пространстве или на страницах книг, неограниченно.
Джейсон Ви, Лабиринты (Открытый огонь), 2017. Изображение предоставлено художником и галереей Явуз.
Однако лабиринт, состоящий из заборов, во многом отличается от лабиринта библиотеки. Ви ‘Лабиринты, специфичные для сайта установки, используют открытые заборы, которые пористые и не украшены книгами или другими формами утечки. Глядя на забор, я одновременно смотрю на него с другой стороны. В отличие от книжной полки, забор не сдерживает зрителя. Моему глазу ничто не мешает, он может свободно смотреть, чтобы увидеть размер, форму и концы лабиринта. С точки зрения установочного изображения мой глаз проходит через зеленое ограждение к белому ограждению за ним, а затем мимо него к голубому ограждению, закрепленному на стене галереи. Возможно, это также через забор, что пространство белого куба галереи сформулировано и дано глубину.
«Лабиринты» стоят скудно и скудно, отказывая мне в использовании бесконечной библиотеки. Мой дальний взгляд омрачает «Лабиринты». И все же именно благодаря этому процессу поиска эффективности я теряюсь. С «Лабиринтами» я постоянно смотрю через забор, мысленно исследуя пространство и обдумывая лучший выход из него. Этот процесс повышает осведомленность о том, как заборы и баррикады в целом дисциплинируют мое тело. Придавая физическую форму открытому лабиринту, заборы демонстрируют, как он лишил меня свободы быстро прорезать пространство галереи. Это лабиринт, который буквально проявляет себя как форма обструкции, лабиринт, который является источником разочарования.
Джейсон Ви. Изображение предоставлено Yavuz Gallery
По моим представлениям, «Лабиринты» кажутся ближе к дому Минотавра. В инсталляции огромный забор возвышается между людьми на другой стороне и мной. Было особенно странно испытать его выступление художника, модерируемого Лим Циньи, куратором Национальной галереи Сингапура, в этом пространстве. Ви и Лим сидели за забором, и служители смотрят сквозь решетку на их лица. Видение напоминает решетку тюрьмы, хотя неясно, кем были заключенные в этом случае.
Если это дом Минотавра, что или кто является Минотавром в самой глубокой точке лабиринта? Через «Лабиринты» я прибываю в комнату из шести настенных рельефов. Два других демонстрируются в передней галерее, хотя они только начинают формироваться здесь. В каждом рельефе в качестве полотна используется забор стандартного размера, а в Сингапуре освещаются тематические вопросы. В «Лабиринтах (Гостиных)», шесть карт сидят на ламинированной полке. На каждой карточке есть надписи «Бык», «Ли», «Аве», «Новый», «Рождение» и «Место». Житель Сингапура или Сингапура немедленно связал бы дебаты вокруг дома Оксли-роуд Ли Квана Ю. В «Лабиринтах (Sungei Road)» три вида заборов, прямоугольные зеркала, клетчатая ткань и заголовок напоминают нам о нашей недавней потере воровского рынка на Sungei Road. А что касается «Лабиринтов (Полоса препятствий)», Ви ссылается на ограждение парка Хонг Лим для демонстрации Pink Dot в этом году. Если в этом лабиринте есть какой-нибудь минотавр, он должен лежать здесь, среди колючих споров, происходящих в Сингапуре и вокруг него.
Джейсон Ви, Лабиринты (Гостиные), 2017. Изображение предоставлено художником и галереей Явуз.
То, что кажется связующим звеном между всеми рельефами, - это напряжение, которое остается в общественной памяти. Oxley Road, Sungei Road и Pink Dot являются больными местами для всех участников. В каждом случае проблемы остаются нерешенными и продолжают оспариваться. В каждом случае лица, ответственные за принятие решений, утверждают, что они работали для обеспечения интересов, желаний или желаний своих заинтересованных сторон, но те же люди, которых они представляют, бросают им вызов. Для меня Минотавр в центре лабиринта Ви - это мифическая публика, которая, если верить слушаниям, является самоуничтожающимся животным, которое только счастливо в своем собственном процессуальном уничтожении.
Идея единой публики совершенно утопична. Как и Минотавр, это смешанное существо, состоящее из противоречивых и жестоких частей.Обращение к публике как к общему целому создает веселое видение собаки, буквально питающейся собственным хвостом, публики, которая способна только противоречить и причинять вред себе. Это явно смешно. Именно с распознаванием этого странного двойного связывания ум может, наконец, разбить фантазию на части и реконструировать публику как единое целое. Мы можем упасть Минотавр только тогда, когда мы преодолеем похмелье насильственного единства, и можем принять множество голосов, которые обязательно существуют в нашей публике.
Выходя из галереи рельефов в «Лабиринты», мое первоначальное разочарование по поводу забора приобрело новое значение. Прочитав его рельефы, заборы Ви не только выражают физическую границу между двумя пространствами, но и психическую географию. Забор объявляет себя символом безопасности, необходимого ограничения, демаркации и порядка. Забор - тупая дробилка, которая изо всех сил пытается четко разделить людей на разные части. Я вижу забор из-за его неуместных намерений как производителя огромных синяков, которые трудно стереть.
Больше информации на yavuzgallery.com/exhibs/labyrinths/.
Эта статья была написана Хлоей Хо для Art Republik.
