Дизайн Maven: Октавио Гарсия
В случае овальной формы Millenary не считается естественной классикой. Эта форма также часто считается довольно женственной. Но вам удалось установить сильный мужской характер для тысячелетия. Как вы достигли этого результата?
Это было частью нашего долгосрочного плана. Вы правы, овальную форму можно воспринимать как немного неоднозначную, и это не всем по вкусу. Но когда мы запустили коллекцию Millenary в 2005 году, мы также представили открытые циферблаты, чтобы раскрыть механизм. Кабинет № 5 начал новый официальный язык для коллекции. Мы действительно чувствовали, что нашли что-то уникальное и очень привлекательное для мужской аудитории. Был баланс между мягкой женской формой и техническими характеристиками, которые были проиллюстрированы с помощью ажурных циферблатов. Эти два элемента дали часам свою привлекательность. Millenary 4101 был продолжением первого упражнения с частью кабинета. Это подчеркивает, как сильно мы верим, что эта коллекция может гордо стоять рядом с семейством Роял Оук, которое является доминирующим в нашем портфолио.
Вверху: представленный в 2005 году, кабинет № 5 Millenary Tradition d’Excellence с его полностью открытым механизмом задал новый язык дизайна для Audemars Piguet
В то же время, как вы принимаете женственность тысячелетия?
Мы выпустили красивый ежегодный календарь под названием «Звездное небо», который представляет собой поэтическую интерпретацию усложнения годового календаря. Это смесь перламутра и авантюрина. Все женские модели начального уровня имеют специальные циферблаты со смесью римских и арабских цифр. Коронки имеют кабошон. Все эти элементы придают пьесам очень игривую и женственную привлекательность.
Вверху: один из самых ранних примеров поэтического осложнения, Millenary Starlit Sky смешивает перламутр с авантюрином
Можете ли вы провести нас через процесс проектирования мышления?
Первый шаг, который мы делаем, когда начинаем новую концепцию, - это визуальное исследование. Это даст нам вселенную, в которой мы экстраполируем элементы, которые, по нашему мнению, могут соответствовать теме в часах. Это очень важная часть творческого процесса. Например, Millenary Tourbillon с полудрагоценным базовым местом был вдохновлен смещенными по центру циферблатами, которые мы установили с основными продуктами коллекции. Затем мы руководили нашей ювелирной мастерской, чтобы создать представление о трех измерениях, потому что это сложный циферблат, который разбивается на разные круги и на разные уровни. Эта архитектурная пьеса является продолжением женской интерпретации, которую вы также найдете в кабинете № 5, например.
Прошло восемь лет с момента представления Тысячелетия. Как продукт вашего оригинального дизайна, насколько вы довольны тем, как он развивался?
Очень. Millenary 4101 добился очень хороших успехов, и я думаю, что коллекция находится на правильном пути, чтобы зарекомендовать себя как культовый продукт для компании. Я не решаюсь говорить это, но я действительно верю, что у этого есть характер и мастерство, чтобы быть. У вас есть этот замечательный калибр, который был специально создан для овальной формы, так что это придает ему всю необходимую часовую значимость, чтобы стать культовым образцом. Я чувствую, что с экспонированным балансировочным колесом есть что предложить своему владельцу.
Millenary 4101 с автоподзаводом и фигурным трехмерным механизмом Calibre 4101 с открытым балансом и спуском
Вы также думаете о большем количестве вариаций 4101?
Абсолютно. Мы усердно работаем над созданием этой коллекции. Мы знаем, что есть возможность играть, с одной стороны, с отделкой, а также добавлять сложности к 4101, чтобы сделать его визуально еще более захватывающим.
Поэтому после некоторого периода начального сопротивления часы начинают набирать обороты через некоторое время. Вы поняли, что это очень похоже на то, как появились некоторые другие часы Audemars Piguet, а именно Royal Oak и Royal Oak Offshore?
Да, я так думаю. Вы можете сравнить это во многих отношениях с историями, которые я слышал, потому что, к сожалению, я не был частью приключения с Royal Oak. Он, как вы знаете, решительно считался выпущенным только ограниченным тиражом. Я думаю, что это тот же самый опыт. Абсолютно.
Royal Oak - это дизайн, созданный до того, как вы присоединились к Audemars Piguet. Как вы подходите к этому в процессе своей работы? Насколько отличается от вашего подхода к Миллениуму?
Это совершенно другой подход. Как вы сказали, Королевский Дуб был эволюцией. Когда вас просят перестроить Royal Oak, вы очень внимательно следите за тем, чтобы все элементы, которые сделали его знаковым, были на месте. Это увлекательно, потому что это другой уровень дизайна. Вы должны вдаваться в детали и поддерживать баланс, а также придать ему определенную современность. Один из примеров, который мне нравится использовать, - это работа над индексами Royal Oak. Мне было любопытно узнать, почему у часов были округленные индексы, которые контрастировали с языком корпуса. Мистер Гента объяснил мне, что округлость должна вызывать нечто крепкое, что тонко удерживает на месте люминесцентный материал. Мы интегрировали это в процесс проектирования, все еще приближаясь к формальному языку ближе к делу. Нам пришлось долго думать, стоит ли это делать или нет, но, наконец, когда вы смотрите на произведение, оно по-прежнему однозначно является королевским дубом, несмотря на эти изменения.
В следующие 50 лет, когда новое поколение дизайнеров поднимется в ряды, что вы надеетесь сохранить в Millenary?
Если они смогут продолжать развивать Миллениум так, как я внес вклад в развитие Королевского Дуба, то есть поддерживать то, что делает его сильным и соответствовать ценностям бренда, если они могут продолжать достигать Я был бы очень рад… Продолжая интегрировать передовые технологии, конечно, потому что бренд известен этим. Кроме того, они должны продолжать заставлять часть развиваться к чему-то в соответствии с его временем.
Некоторые люди говорят, что хороший дизайн - это то, что люди хотят, даже не подозревая об этом. Вы согласны?
Дизайн - это очень человеческая дисциплина. Мы работаем с междисциплинарными командами и оркестровкой, что может быть очень сложным, потому что есть много вещей, которые нужно учитывать, от пропорции объекта до сборки. Хороший дизайн объекта передает ценности бренда, который он представляет. Тесная связь, которую мы имеем с нашими клиентами, проистекает из того факта, что, когда вы держите AP в своих руках, вы ощущаете творческий подход, любовь и заботу, которые были предприняты, чтобы довести каждую деталь до совершенства, а также обязательство, которое мы должны проецировать на будущее. Возможность передавать все эти вещи в таком продукте, как часы, для меня - достижение хорошего дизайна. Передача души бренда в каждом продукте - это достижение великолепного дизайна.
