Haute Art: Валентино, Виктор и Рольф провоцируют

April 2, 2024

Если вы ищете большие риски и классические платья высокая модаВалентино, Виктор и Рольф не разочаровали на прошлой неделе на парижских взлетно-посадочных полосах. Нам напомнили о видении голландского дуэта 31 января, когда полиция подтвердила, что они нашли украденного Пикассо в Стамбуле; Шоу Viktor & Rolf выглядело как дань кубизму или, возможно, их впечатлениям о том, что Тео ван Дусбург отправил бы на взлетно-посадочную полосу, если бы он был модельером. Прежде всего, мы должны отдать должное Марии Грации Кьюри и Пьерпаоло Пиччоли за предоставление высокая мода Неделя моды этой весной с надлежащим стандартом на предъявителя и точкой отсчета. Дом Валентино провел модный урок истории искусства в Париже вечером в среду на прошлой неделе, когда демонстрировал свою весну 2016 высокая мода коллекция.

Под креативным руководством дизайнеров Chiuri и Piccioli итальянский лейбл создал классическую коллекцию потрясающих платьев, которые ощущались как вневременными, так и современными. Возможно, они представляли себя сотрудничающими с Густавом Климтом при создании этой коллекции.

Благодаря обтягивающим напольную мантию гречанкам с открытыми плечами, сложенным в острые складки, и роскошным бархатным колоннам, украшенным изысканно украшенными бронзовыми ремнями, в результате получилась скромная, но в то же время мирская эстетика, основанная на техническом и практическом опыте. Структуры были текучими, но при этом не слишком рыхлыми, а цветовая палитра предлагала богатую комбинацию насыщенных кремов, глубоких оливковых зеленых и великолепных бордовых.

Полупрозрачные шифоны, глубокие вырезы и бисерные кафтаны, надетые ни с чем под собой, означали, что на шоу было много кожи, но в целом эффект был очень безмятежным.

Искусство, как всегда, было также отправной точкой для голландских пионеров Viktor & Rolf, чья коллекция белого цвета была упражнением в кубизме. Работа дизайнерского дуэта всегда вызывала споры, и их высокие скульптурные платья, состоящие из искаженных 3D-черт лица и гигантских оборок, имели больше чем мимолетное сходство с работами Альберта Глайзеса и Пикассо.

Во многих случаях модели были просто транспортными средствами, используемыми для экспонирования предметов, их лица были полностью скрыты за колоссальными фасадами конструкций. Простые чёрные ботильоны позволили говорить.