Выставка «Во славу теней» в галерее ADM, НТУ
Уоррен Хонг, № 113, 2017. Изображение предоставлено ADM.
«Во славу теней» в галерее ADM в Технологическом университете Наньян - групповая выставка, куратор которой - Мишель Хо. В шоу, которое открылось 27 октября 2017 года и продлится до января 2018 года, представлены работы Лаванды Чанг, Джона Кланга, Ишиды Такаши, Джеймса Джека и Уоррена Хонга.
Свет - привлекательная и желанная вещь. На выставке мы хотим, чтобы произведения искусства были освещены, а не затенены. Джек 'Natura Naturata: Свет Сингапура' (2017), установленный на стеклянных окнах от пола до потолка галереи, буквально светится в присутствии света. Неровные штрихи тщательно окрашенных образцов почвы видны на тропическом фоне пышной зелени. Видение напоминает о гармоничных отношениях между искусственным и природным миром. В этой работе свет создает поэтическую направленность.
Джеймс Джек, «Natura Naturata: Свет Сингапура», 2017. Изображение предоставлено художником.
В свете Сингапура, цвета насыщаются по мере того, как галерея темнеет, давая возможность другого вида опыта. Образцы почвы становятся менее прозрачными и более непрозрачными, когда солнце движется по небу. Хотя мы можем описать это как ослабление света, это также увеличение тени. И хотя тени обычно рассматриваются как нечто, чего следует избегать, это всего лишь вопрос перспективы. Подобные тени, вероятно, и описывают романист Дзюнъитиро Танидзаки, эссе которого дало название этой выставке. Для Танизаки тени не являются абсолютными. Даже когда глаз верит, что смотрит на свет, наше зрение создается за счет присутствия теней. Они разнообразны и определяют утопическую идею света.
В «Отражении» (2009) Такаши больше месяца гоняется за солнечным светом в комнате. Тело художника отсутствует в этом замедленном видео, но его кисть следит за тем, где солнечный свет касается стены, материализуя причудливые и линейные мазки. Если стена грелась на солнце, то Такаши рисовал свои загар. Каждый штрих свидетельствует о прошлом присутствия стены под солнцем. Но Такаши никогда не мог не отставать. Солнце продолжает двигаться и освещать свой свет на разных участках стены, и ему приходится продолжать рисовать, иногда даже над одной и той же областью. Делая разрыв между реальным и изобразительным видимым, Такаши женится на них, держась за прошлое как за настоящее и переживая настоящее как нечто большее, чем мгновение, тень для будущего, которое еще предстоит.
Тени формулируют, уточняют и определяют.
На затененных стенах затемненной галереи светятся солнечные снимки Чанга «Движущаяся минутная шкала ограниченной жизни» (2015-16), сделанные с помощью камеры-обскуры. Бобовое растение помещается в камеру, скрывая запись изображения на фотобумаге. Поскольку четкость солнечного снимка зависит от силы света, условия создают очень темные изображения, которые бросают вызов зрению. В пространстве галереи приглушенное окружение калибрует глаза посетителя. Мельчайшие различия тени, отражающие внешний мир и форму бобового растения, становятся острыми, проясняя себя как отдельные и определяя себя как затемненные видения.
Лаванда Чанг, «Скромная минутная шкала ограниченной жизни», 2015-16. Изображение предоставлено художником.
С фотографией и живописью тень становится видимой только через определенную степень замещения. Его присутствие сделано материальным путем интеграции с изобразительным. С «Хонгом» № 113 (2017), однако, нематериал производит материал. В аннулировании «Света Сингапура» Джека, ‘#113 ’краски со стеклом. Прожекторы светят сквозь квадратные осколки стекла, висящие в воздухе, создавая призрачную тень на стене, которая является самой работой. В отличие от фотографий и картин, видимость этой работы всегда зависит от наличия затененных условий или дифференциального освещения. В равномерно освещенном месте «# 113» исчезает.
Тени также могут быть метафорическими, меткой для того, что мы считаем упущениями в нашей жизни, которые мы стремимся изгнать. В фильме Кланга «Свет и тень» (2017), Бездомный и прохожий погружены в разговор в момент необычной тишины на углу улицы. Их тихое присутствие напоминает бессознательный акт стирания, который мы воздействуем на бездомных, недопустимое тело, найденное в темных частях города. Кланг считает людей одинаково достойными, возможно, омраченными условиями, но не неудобствами и не опасениями.
Джон Кланг, «Свет и тень», 2017. Изображение предоставлено художником.
Тени являются основным посредником света и причиной, по которой мы распознаем присутствие света, поскольку свет незаметен и определяется отсутствием тени. В своем эссе Танизаки рисует образ Но, театральной формы, которая появляется с преследующей тьмой. Солнце и искусственные прожекторы галереи освещают работы этого шоу. Однако, как и Но, они также погружены во тьму, раскрывая себя через тьму, а не свет.
Больше информации на adm.ntu.edu.sg.
Эта статья была написана Хлоей Хо для Art Republik.
