Следи за своим ремеслом

April 29, 2024

Приготовление стекла

Эмалирование является одним из наиболее распространенных элементов часового искусства и почти всегда используется для производства циферблатов, которые не только визуально привлекательны, но и неизменны. Не позволяйте этому ремеслу обмануть вас - хотя эмалированные циферблаты являются кем-то более доступным по сравнению с другими предметами, обсуждаемыми здесь, процесс создания каждого из них - коварное путешествие, которое требует строгого контроля качества и большого количества хитрости.

Эмаль - это по существу стекловидное стекло - стеклянный порошок запекают при высоких температурах, чтобы расплавить его, прежде чем дать остыть в единую твердую массу. Сложности этого метиера заключаются в вариациях, которые существуют на каждом этапе процесса. Для начала, не все стеклянные порошки одинаково управляемы. Например, черную эмаль, как известно, трудно изготовить, поскольку порошок должен быть абсолютно свободен от примесей, так как даже гладкая пылинка будет чрезвычайно заметна на гладкой черной поверхности. По этой причине многие бренды предлагают в своих часах циферблаты с белой эмалью, но вместо циферблата с черным лаком или ониксом вместо аналога с эмалью.

Эмали также различаются по тому, как их обжигают (то есть выпекают в печи). Эмаль Grand feu (освещенная большим огнем) лежит на верхнем пределе, с температурой обжига, превышающей 820 градусов по Цельсию. Это ограничивает диапазон цветов, которые могут быть получены, но также имеет тенденцию создавать большую глубину на поверхности готового продукта. Эмаль можно обжигать при различных других (более низких) температурах, в зависимости от желаемого конечного продукта.

Температура в стороне, как эмаль тоже имеет прикладное значение. Стеклянный порошок обычно смешивают с растворителем, таким как вода или масло, чтобы создать «краску», которую можно наносить кистью, причем растворитель испаряется в процессе обжига. Чтобы предотвратить смешивание «красок» разных цветов, существует две распространенные методики: эмалирование перегородками использует тонкие проволоки для формирования рельефных ячеек, которые затем заполняются эмалью, в то время как эмалирование чемпионов включает в себя выемку основания циферблата для создания пустот. Более экзотические варианты включают в себя эмалирование в виде плике, которое создает полупрозрачные клетки в виде витражей, и эмаль по гризайлу, чрезвычайно сложную технику нанесения белого рисунка на черную эмалевую поверхность.

Jigsaw art

Marquetry - это довольно специализированное и необычное ремесло в часовом деле, которое включает в себя нарезку и подгонку различных материалов на циферблате для создания мотива или рисунка - при желании образуя мозаику с выбранным материалом (-ами).

Технически, любой возможный материал может быть использован; единственными ограничениями здесь являются мастерство и воображение мастера. Однако на практическом уровне маркетри ставит множество уникальных задач. Чтобы гарантировать, что циферблат не станет слишком толстым и не выйдет за пределы допусков, установленных при проектировании часов, материал, наносимый на бланк циферблата, должен попадать в допустимые пределы, что выражается в более тонком и структурно более слабом материале.

Сами материалы также создают разные проблемы. Дерево, например, реагирует по-разному, когда режется против и вдоль его зерна. Он также может деформироваться или сколоться во время резки. С другой стороны, такие камни, как мрамор, чрезвычайно твердые и трудно поддающиеся обработке. Тем не менее, материалы разных цветов, такие как перья или лепестки, сложно подобрать по цвету и текстуре, чтобы получить целостный продукт.

Цветовая мутация

Патинирование не является формально определенным ремеслом, но различные процессы и методы используются для производства патин на циферблатах часов, будь то просто для визуальной привлекательности или для «рисования» определенного мотива. Основной принцип, как правило, тот же: металлическая поверхность циферблата обрабатывается химически, а реакция приводит к образованию декоративной патины, которая контрастирует с необработанной поверхностью.

Одним из материалов, который недавно был представлен часовому мастеру (компанией Blancpain), является шакудо, традиционный японский сплав меди и золота, который при отсутствии обработки напоминает нечто среднее между медью и бронзой. Исторически используемый в более мелких предметах, таких как щитки для мечей, или в качестве акцентов для более крупных предметов, шакудо самопроизвольно не реагирует с воздухом на развитие патины. Вместо этого его необходимо обработать rokushō, раствором ацетата меди и несколькими другими химикатами, чтобы вызвать патинирование. В зависимости от точного состава используемого рокушо, а также длины и количества раз его нанесения, шакудо может приобрести патину, которая варьируется от синего до насыщенного фиолетового до черного.

Запатентованное пламенное золото Cartier, с другой стороны, использует тепло для окисления специального сплава золота 18К с необычно высоким содержанием железа (Cartier разработал этот сплав совместно со своим внешним поставщиком). В зависимости от температуры, до которой этот золотой сплав нагревают, он приобретает патину, которая варьируется от бежевого до коричневого или синего - мало чем отличается от того, как сталь синюшится под воздействием тепла. Создание пламенного золотого циферблата сродни живописи с огнем. Циферблат сначала нагревают до самой высокой температуры с помощью горелки, чтобы создать ровную синюю поверхность, а затем ненужные части соскребают керамическим инструментом. Затем циферблат нагревают до следующей наивысшей температуры, чтобы получить следующий оттенок, и ненужные участки снова соскребают. Работая в диапазоне температур, мастер медленно «окрашивает» циферблат различными цветами окисленного сплава золота.

Микро раскопки

Гравировка влечет за собой удаление материала с помощью инструментов для создания узоров и изображений. Его красота заключается в его универсальности; почти каждая часть часов представляет собой честную игру, от циферблата до корпуса и даже составляющих механизма. Граверы, как правило, работают свободной рукой, используя инструменты со стальными наконечниками, называемые буринами, которые настраиваются для каждого человека, и часто делают это через микроскопы из-за небольшого размера гравируемых компонентов и уровня детализации, который должен быть достигнут.

Для гравера задача разнообразна. Как уже упоминалось выше, небольшой размер компонентов часов, безусловно, вызывает беспокойство, поскольку требует высокого уровня утонченности и внимания к деталям. Толщина - или ее отсутствие - это связанная проблема. Поскольку такие компоненты, как мосты и циферблаты, должны быть как можно более тонкими, чтобы ограничить высоту часов, гравер должен, в свою очередь, удерживать свою работу на определенной глубине или создавать восприятие глубины, используя другие визуальные приемы.

Материалы имеют свои индивидуальные ограничения тоже. Стальной корпус будет сложнее гравировать по сравнению с золотым циферблатом, поскольку он сложнее и, следовательно, требует специальных инструментов и более прочного прикосновения. Однако тот же золотой циферблат может быть не в состоянии «держать» микро детали или острые углы из-за своей мягкости. Для гравера задача состоит в том, чтобы представить наилучший возможный результат, работая в пределах гравируемого компонента.

Линейная работа

Guillochage, также известный как вращение двигателя, включает в себя разрезание пересекающихся линий на поверхности циферблата для создания регулярных, повторяющихся узоров. Принимая во внимание его декоративную природу, циферблаты, над которыми вы работаете, обычно представляют собой драгоценные материалы из серебра или золота. Готовый продукт иногда заканчивается слоем полупрозрачной эмали, а конечный продукт называется флиртовой эмалью.

Производство гильоширования - это в значительной степени ручной процесс, хотя в нем используются две машины: прямолинейный двигатель, который режет прямые линии, и розовый двигатель, который режет изогнутые. Эти машины являются улучшением по сравнению с полностью ручным трудом, поскольку они помогают резать линии более точно и равномерно, но все же именно гильоше (то есть мастер) вращает циферблаты, над которыми работает, и продвигает режущий инструмент станка. Общая нить, проходящая через несколько метров, включая гильоширование, является тонкой: руки гильошира контролируют, насколько равномерно и близко обрезаются линии, а также то, как сами линии играют на циферблате.

Гильоширование ценится за время и работу, необходимые для его производства, а также за его визуальную привлекательность - готовый циферблат текстурирован таким образом, что позволяет играть со светом под разными углами издалека, предлагая сложные детали для изучения при просмотре близко. Теперь существуют более дешевые альтернативы гильошированию, от станков с ЧПУ, которые могут фрезеровать шаблоны, до циферблатов, которые штампуются для создания шаблонов гильоширования. Как ни странно, экономичные варианты массового производства отданы их совершенством; это маленькие недостатки, которые показывают, что гильошированный циферблат повернут как настоящий Маккой.

Кристаллический метод

В часовой индустрии ремесло хрусталя, вероятно, является исключительной сферой Hermès, благодаря ее полному владению французским производителем кристаллов Cristalleries de Saint-Louis, который существует с 1767 года. Hermès был вдохновлен кристаллом Saint-Louis пресс-папье, и впервые адаптировал их для своих часов в 2014 году с помощью серии часов Arceau Millefiori, в которой спортивные хрустальные циферблаты с одноименным рисунком millefiori.

Миллефиори буквально переводится как «тысяча цветов» и относится к узору, образованному цветным кристаллом, который напоминает грядку цветов. Для создания таких циферблатов кристаллы различных цветов сначала формируют в тонкие трости, которые затем разрезают на короткие секции, каждая из которых имеет длину около 10 миллиметров. Эти трости затем располагаются внутри чугунной чаши, чтобы сформировать желаемый рисунок, прежде чем шарик расплавленного прозрачного кристалла будет нанесен для «уплотнения» всего устройства. Прозрачному кристаллу дают остыть и затвердеть, а готовый продукт затем нарезают на тонкие ломтики. Вуаля, циферблат часов!

В 2018 году Эрмес пересмотрел технику millefiori, но вместо этого решил создать более оригинальный и анималистический мотив. В Arceau Pocket Millefiori, выпущенном в этом году, вместо циферблата используются черные и белые трости. Эти трости также являются четырехгранными, а не круглыми, и расположены так, что образуют рисунок, напоминающий чешую аллигатора, что наглядно демонстрирует универсальность техники.

Бусинка это

Гранулирование - еще одна относительно редкая техника в часовом деле. Традиционная форма этого ремесла включает в себя установку металлических шариков (обычно драгоценных) на объект для создания текстурированной поверхности. В зависимости от размера используемых шариков, а также от того, как они расположены, могут быть созданы различные узоры и даже мотивы. Здесь дьявол кроется в деталях - хорошая работа по грануляции не просто детализирована, но и без шва, без намека на то, как прикреплены бусинки, будь то с помощью пайки или прямого соединения.

Cartier разработал технологию, производную грануляции с использованием эмали, которая называется просто грануляция эмали. Вместо металлов, шарики изготовлены из эмали в утомительном многоступенчатом процессе. Тонкие стержни эмали сначала создаются в разных цветах и диаметрах. Отрезание части такого стержня и плавление его с помощью паяльной лампы приводит к его слиянию в расплавленный шарик эмали, который затем снова охлаждается и затвердевает. В зависимости от того, сколько «материала» было использовано, могут быть изготовлены бусины разных размеров.

Имея запас таких шариков (отсортированных по размеру и цвету), мастер может начать процесс гранулирования эмали. Пока что только Cartier работает с этой техникой, бусины формируют мотив пантеры, а контур животного создается проволокой в эмалированном виде. Бусины эмали наносятся по цвету на циферблат, с промежуточными обжигами между цветами для их установки. Конечный продукт? Текстурированный, красочный циферблат, который сочетает в себе лучшее из грануляции и эмалирования.

Каменный век

Установки драгоценных камней очень распространены в часовом деле, и их обсуждение здесь почти не нужно. Эта вездесущая техника все еще заслуживает более пристального внимания, учитывая ее тонкости и последние разработки.

Пожалуй, самое интересное в установке камней - это то, как можно воплотить в жизнь практически любой дизайн, просто изменив тип и огранку камня (ов) и технику установки. Например, чтобы полностью покрыть поверхность бриллиантами багетной огранки с использованием невидимой оправы, будет выглядеть совсем иначе, чем у снежных бриллиантов блестящей огранки. Сортировка и сопоставление драгоценных камней по их различным свойствам - тоже искусство (и наука).

Последние достижения в области ювелирного дела привели к появлению новых продуктов, которые ранее было невозможно производить. Для начала, более жесткие производственные допуски теперь позволяют обходные пути, которые позволяют драгоценным камням быть превращенными в неметаллические материалы, включая керамику, углерод и резину. Вместо традиционно используемого золота или платины эти материалы имеют совершенно разные цвета и текстуры и передают техническую атмосферу, которая является нетрадиционной, если не сказать больше.

Незначительная революция также произошла в Cartier в 2015 году, когда дом представил новую технику: настройку вибрации. Это современный взгляд на более старую технику, называемую установлением дрожания, с бриллиантами, имеющими пока еще не выявленную механическую структуру, так что они слегка колеблются при возмущении, как если бы они были установлены на пружине. Вибрации алмазов заставляют свет преломляться и отражаться от них случайным образом, что придает динамизм, который резко отличается от типично статичных камней.

Пропуская свет

Филигрань, кружево и вырезка из бумаги - все это вариации на тему, каждая из которых разработана для создания произведения искусства с ажурной работой. В контексте часов техника демонстрируется в форме легких и изящных циферблатов, которые придают часам ощущение воздушности, как скелетонизированное движение.

Филигрань - это метод кузнечного дела, когда чрезвычайно тонкие золотые нити скручивают и скручивают до желаемой формы, прежде чем эти отдельные элементы спаяют вместе, чтобы «собрать» их в цельную работу. Изготовление сложное не только потому, что размер часов требует работы в меньшем масштабе, но также и из-за деликатного характера работы, которая требует точного контроля над тем, как манипулируют золотыми нитями.

Кружевное дело, с другой стороны, почти как филигранная противоположность - вместо того, чтобы «накапливаться» к конечному продукту, кружевное мастерство заставляет мастера удалять материал с золотой пластины. Отверстия сначала просверливаются в пластине, прежде чем дополнительный материал удаляется вручную с помощью пильных дисков. Эти пространства постепенно увеличиваются и формируются до тех пор, пока между ними не останутся только тонкие «стенки» из чистого золота, настолько тонкие, что они почти кажутся кружевами.

Как и в кружевном деле, резка бумаги - это процесс сокращения. В этот раз речь идет о бумаге, которую режут различными инструментами, чтобы снова создать нужный мотив.

Поверхностное воздействие

В разных уголках мира параллельно развивались методы декорирования металлических поверхностей путем их ковки, и разные бренды приспособили эти изделия для изготовления часов. Компания Audemars Piguet - одна из них, которая адаптировала традиционную флорентийскую технику в сотрудничестве с итальянским ювелирным дизайнером Каролиной Буччи для производства своей фирменной отделки из матового золота. Флорентийская техника позволяет мастеру вбивать углубления в металлическую поверхность для текстурированной отделки, не удаляя материал с обрабатываемого объекта. В случае с Audemars Piguet, специально разработанный инструмент с алмазным наконечником, который вибрирует с частотой 200 Гц, используется для нанесения этих углублений и создания мелко крапчатой поверхности, которая переливается и сверкает, как матовое покрытие.

Casio, тем временем, привлекает экспертизу Бихоу Асано, мастера цуки в третьем поколении. Эта традиционная японская техника металлообработки заключается в том, что ремесленник формирует тонкий лист металла, придавая ему трехмерную форму. Исторически использовался для изготовления медной посуды и других металлических контейнеров, tsuiki использовался в нескольких часах MR-G для изготовления декоративных выемок на лицевой панели и браслете. В зависимости от того, как применяется техника, могут быть созданы различные рисунки, от серии круглых углублений до длинных, тонких и параллельных канавок.