Шесть техник эмалирования, используемых для изготовления роскошных часов, от Patek Philippe до Cartier, Hermès и других

Эмалирование у швейцарского часовщика A. Lange & Söhne

Эмалирование - это, мягко говоря, утомительный процесс. Сырье должно быть сначала измельчено в тонкий порошок, а затем смешано с подходящей средой (используются оба масла или вода) для образования эмульсии, подобной краске. Затем эту жидкость наносят, как краску, перед обжигом в печи для ее остекления - среда испаряется, а порошок плавится и плавится в стекле. Конечно, существуют разные варианты этих шагов. Например, некоторые производители предпочитают просеивать энергию непосредственно на основание из латуни или золота, а затем поджигать этот «слой» порошка. Каким бы ни был процесс, каждый шаг чреват опасностью. Продукт может треснуть в процессе обжига. Невидимые примеси могут появляться как дефекты. Цвета могут реагировать неожиданным образом. Есть множество рисков, чтобы терпеть. Почему же эта техника продолжает использоваться в часовом деле?

Несмотря на все свои недостатки, эмаль по-прежнему обладает глубиной и нюансами, которые невозможно воспроизвести где-либо еще. Это также постоянно - превращенная в стекло эмаль по существу инертна и, как благородные металлы, остается неизменной даже столетие отныне. Различные методы эмалирования способны также создавать широкий спектр продуктов, от одной большой поверхности, свободной от пятен, до микроскопических уровней детализации как части картины. Возможно, романтический аспект этого искусства также объясняет его привлекательность; Время и прикосновение эмалиста - идеальный контрапункт для часовщика, с искусством с одной стороны и наукой с другой.

Вариации на тему

Эмали обжигают при различных температурах - или не совсем - в зависимости от их типов. Эмаль Grand feu (буквально «большой огонь») обжигают при температуре около 820 градусов по Цельсию, хотя при промежуточных обжигах «схватить» ее можно кипеть при температуре около 100 градусов по Цельсию, чтобы выпарить растворитель без расплавления порошка. Эмали в целом, в том числе те, которые используются в миниатюрной живописи, также могут быть обожжены при температуре около 100 градусов Цельсия. Наконец, есть холодная эмаль, эпоксидная смола, которая отверждается и отверждается при комнатной температуре.

Нет жестких и быстрых правил для ремесла; у каждого эмалиста есть свои материалы и подход

Что это меняет? Для начала, с более высокими температурами определенно сложнее работать, поскольку эмаль может растрескиваться во время обжига или последующего процесса охлаждения. Спектр цветов, используемых в эмалировании Grand Feu, также более ограничен, так как имеется меньше соединений, способных выдержать температуру. Выбор техники сводится к желаемому продукту - при всех своих недостатках эмаль Grand Feu имеет неповторимый вид.

Хронограф Seiko Presage SRQ019 с белым эмалевым циферблатом

Эмали, фарфоры и лаки имеют общие свойства твердости, долговечности и способности принимать как матовую, так и полированную отделку. Три не являются взаимозаменяемыми, хотя. Лак - это органическая отделка, которая наносится слоями, причем каждый последующий слой отверждается при комнатной температуре перед добавлением следующего. Фарфор - это керамика, которая производится путем обжига материалов в печи для их стеклования. Хотя эмаль также обожжена, она содержит только стеклянные и красящие составы и не содержит фарфоровой глины.

Поднятые поля

В эмалировке шамплева толстая основа циферблата выгравирована для создания полых ячеек, прежде чем эти полости заполнятся эмалью и обожжены. Поскольку на этапе гравировки создаются шероховатые поверхности в нижней части каждой ячейки, в технике шамплеве обычно используются только непрозрачные эмали. Этот метод позволяет выборочно выкапывать участки на циферблате и смешивать эмали внутри каждого циферблата. Это сделано с большим эффектом в часах Piaget Emperador Coussin XL Large Moon Enamel, где золотой циферблат практически не тронут для «континентов», а «океаны» созданы в эмали Champlevé с различными оттенками синего, чтобы передать их разную глубину. ,

Раскопанная камера в козле Classico Улисса Нардина, заполненная эмалью в технике шамплёва

Использование эмалей Champlevé не ограничивается созданием декоративного искусства. Например, в Tecnica Ombre Blanche от Parmigiani Fleurier это был просто самый подходящий метод. Хотя часы имеют простой белый эмалевый циферблат, его поверхность прерывается тремя вспомогательными циферблатами и отверстием для турбийона. Использование эмалирования чемпиона здесь позволило каждому элементу циферблата иметь четко определенную границу без добавления ненужной толщины. Возможной альтернативой было бы сделать полный эмалевый циферблат, прежде чем вырезать соответствующие секции посередине. Однако можно вообразить риски, связанные с этим.

Ссылка Патека Филиппа 6002 сочетает в себе эмаль для шампанского и перегородчатой ​​эмали

Есть ли предел уровня детализации, который может быть достигнут с помощью эмали Champlevé? Патек Филипп может иметь ответ с реф. 6002 Sky Moon Tourbillon.Помимо центральной части, которая изготавливается с использованием перегородчатой ​​техники (будет обсуждаться позже), ее циферблат выполнен из эмали шамплева - даже кольцо головки железнодорожного пути было выточено рельефно до того, как углубления заполнены эмалью и обожжены.

Гравировка не обязательно является единственным способом получения клеток, используемых в эмали Champlevé. Hublot придает современный вид вещам с помощью классической эмали Britto Fusion, штампуя циферблат из белого золота для создания приподнятых границ между ячейками. Это не только уменьшает время, необходимое для каждого циферблата, но также обеспечивает равномерность между ними. Последующие шаги, тем не менее, остаются неизменными - ячейки последовательно заполнялись различными цветами эмали и запускались несколько раз, прежде чем вся поверхность циферблата полировалась для образования однородно гладкой поверхности.

Проволочная работа

Эмалирование перегородчатой ​​эмалью почти похоже на технику шамплева - вместо того, чтобы вынимать материал из бланка циферблата, на него добавляются вещи. «Перегородки» (буквально «перегородки») здесь относятся к проводам, каждый из которых не толще человеческого волоса, который эмалист изгибается в форме и прикрепляется к основанию для создания закрытых ячеек. Эти ячейки затем заполняются эмалью разных цветов, прежде чем циферблат запустится, чтобы сплавить порошок. Проволоки остаются видимыми в конечном продукте и выглядят как контуры рисунка с металлическим блеском, который контрастирует со стеклянными поверхностями эмали.

Провода имеют форму и прикрепляются к циферблату для формирования ячеек до окрашивания эмали в

Эмаль Plique-à-jour («впускающая дневной свет») можно рассматривать как разновидность перегородчатой ​​эмали, но методика намного реже из-за ее сложности и хрупкости. Как и его перегородчатый брат, эмалирование plique-a-jour включает в себя создание закрытых ячеек с использованием проводов, прежде чем заполнять их эмалью. В этом случае, однако, нет базы. Отсутствие подложки может быть достигнуто различными способами, но обычно включает в себя работу с базовым слоем, как эмалирование перегородками, перед тем, как его отшить, чтобы оставить только провода, удерживающие стеклованную эмаль. Так как основы нет, в эмалировании под плиту почти всегда используется прозрачная или полупрозрачная эмаль, пропускающая свет, что по существу создает крошечные витражи.

Создается циферблат из перегородчатой ​​эмали

Van Cleef & Arpels применил вышеописанную технику, чтобы добиться большого эффекта. В часах Lady Arpels Jour Nuit Fée Ondine 24-часовой модуль вращает градуированный нижний циферблат один раз в день, чтобы имитировать суточный ритм Земли, в то время как верхний циферблат с элементами, выполненными в эмали plique-à-jour, образует передний план. Таким образом, часы создают постоянно меняющуюся сцену, которая имитирует восход и заход солнца и луны с соответствующими оттенками синего для неба и воды в зависимости от времени дня.

Гибридная теория

Существует несколько «гибридных» техник, которые сочетают эмалирование с другими видами декоративного искусства, и эмалирование кремнием, вероятно, является наиболее известным, учитывая его долгую историю использования. Техника сочетает в себе гильоширование с эмалью - латунный или золотой циферблат сначала украшают гильошированием, прежде чем слои эмали последовательно наносятся и обжигаются. Когда это эмалевое покрытие достаточно толстое, оно полируется для создания гладкой поверхности; конечный результат - полупрозрачная линза, сквозь которую восхищаются гильошированием. В зависимости от желаемого эффекта используемая эмаль может быть бесцветной, чтобы придать тонкий блеск, или окрашенной для большей визуальной привлекательности, как, например, трио высоких осложнений Rotonde de Cartier, выпущенных ограниченным тиражом, представленных на Watches & Wonders 2015. Vacheron Constantin даже адаптировал технику используя гильошированные узоры для имитации тканых тканей в Métiers d'Art Elégance Sartoriale.

Эмаль наносится на гравированную основу из белого золота на Hermès Arceau Tigre

Разработанная командой мужа и жены Оливье и Доминика Ваучера, затененная эмаль (электронная почта) также включает нанесение полупрозрачной эмали на гравированный циферблат. Однако вместо обычного рисунка в стиле гильоширования затененная эмаль влечет за собой создание рельефного изображения. В Hermès Arceau Tigre подобие животного сначала вырезано в основе из белого золота, а затем нанесена и обожжена полупрозрачная черная эмаль. Более толстый слой эмали накапливается в областях, где гравировка глубже и в результате выглядит темнее - затенение соответствует глубине эмали, что создает чрезвычайно реалистичный продукт.

Гранулятор Cartier Ballon Bleu de Cartier с эффектом пантеры

Последним методом здесь является гранулирование эмали Cartier, в котором эмалирование сочетается с этрусским гранулированием, изначально использовавшимся ювелирами. Ремесло требует нескольких шагов и чрезвычайно утомительно, если не сказать больше. Эмаль сначала обрабатывается на нити разного диаметра, а затем эти нити откалываются по кусочкам, образуя бусины разных размеров. Затем бусинки сортируются по цвету и последовательно наносятся на циферблат для формирования изображения с промежуточными обжигами для установки и слияния эмали. Поскольку разные цвета эмалированного плавкого предохранителя при различных температурах, есть четко определенный порядок для процесса сборки; необходимо до 30 выстрелов, и на каждый циферблат требуется почти месяц. Как и затененная эмаль, грануляция эмали - это совсем недавно, и Cartier до сих пор использовал ее только на одних часах: гранулирование эмали Ballon Bleu de Cartier с мотивом Panther.

Металлический контент

Paillonné - одна из самых редких технологий эмалирования сегодня и практически синоним Jaquet Droz, который сохраняет свой опыт в этой области. В настоящее время на предприятии работают два постоянных эмалиста, которые не только производят эмалевые циферблаты, но и обучают ремесленников увековечивать это ноу-хау.

Пайон наносится на цветную эмалевую «основу»

«Пайон» здесь относится к небольшим орнаментальным мотивам, которые созданы из сусального золота и являются визитной карточкой техники. По сути, эмалирование по пайону включает в себя установку пейлонов внутри эмали для формирования рисунков, причем нормальные геометрические образы являются нормой. Для этого сначала наносится слой цветной эмали, чтобы установить его. На этом слое располагаются пайоны до того, как полупрозрачная эмаль наносится и увольняется, таким образом «запирая» пайоны. Можно предпринять дополнительные шаги для создания еще более сложных конструкций. Например, перед нанесением цветного эмалевого слоя поверхность подложки может быть сначала декорирована гильошированием, что в основном создает кремовую эмаль, которая затем украшается поверх нее пайонлами. По словам генерального директора Jaquet Droz Кристиана Латтмана, текстурированная основа не только дает визуальные преимущества, но и помогает «прилипать» к первоначальному слою цветной эмали. Латтманн также показал, что выбор белого или красного золота в качестве этой основы придаст готовому продукту другой тон - как из-за его собственного цвета, так и из-за того, как гильоширование играет со светом.

Часы из коллекции Vacheron Constantin Métiers d’Art Villes Lumières, с нанесенными порошками драгоценных металлов на эмалированную поверхность.

Вместо регулярных моделей, Jaeger-LeCoultre выбрал поворот техники, вместо этого случайным образом распределив кусочки серебра на циферблате. Результат можно увидеть в эмали Sphérotourbillon Hybris Artistica Duomètre, чей эмалевый циферблат имитирует вид лазурита. Эта техника также использовалась для второго циферблата Reverso One Duetto Moon.

Jaeger-LeCoultre Reverso One Duetto Moon

Несмотря на то, что Vacheron Constantin не наносит драгоценного порошка вручную, заслуживает упоминания здесь. В мануфактурных часах Métiers d’Art Villes Lumières золотые, платиновые, алмазные и жемчужные порошки прикреплены к поверхности эмалированного циферблата японским мастером эмали Йоко Имаи. Вместо того, чтобы быть покрытым слоем эмали, эти частицы сидят на них и по-разному улавливают свет, имитируя вид ночного города с высоты птичьего полета.

Мазки

Эмалевая живопись - это просто покраска эмалевыми пигментами, а не какой-либо другой средой. Техника бросает вызов не только из-за размера холста, что делает его миниатюрной живописью, но также и из-за множества обжига, необходимых для остекления и нанесения эмалей, цвет за цветом. Однако, учитывая уровень детализации, который может быть достигнут, это один из немногих приемов, способных сделать своих испытуемых практически живыми. Возьмем, например, Slim d’Hermès Pocket Panthère, в котором одноименное животное изображено в этой технике. Reverso à Eclipse от Jaeger-LeCoultre также демонстрирует, на что способна эмалевая живопись, со своим сверхъестественным факсимиле «Автопортрет Ван Гога в качестве художника» на циферблате.

Тонкий карманный пантер D'Hermès, раскрашенный. Изображение © Пьер-Уильям Генри

Эмаль Гризайля можно рассматривать как подмножество эмалевой росписи, и это особый метод рисования белым по черному для создания монохромных образов. Черный холст - это эмаль Grand Feu, которую нужно сначала нанести, обжечь, а затем отполировать, чтобы создать идеально гладкую поверхность без дефектов. Этот подготовительный шаг сам по себе уже очень сложен, поскольку на такой поверхности очень легко обнаружить мелкие недостатки - это объясняет, почему большинство часовых брендов предлагают циферблаты с белой эмалью, но вместо эмали циферблаты с черным ониксом или лаком. На этом черном холсте эмалист пишет с помощью Blanc de Limoges, белой эмали, порошок которой более тонко измельчен, чем обычно. Для создания микро деталей используются тонкие кисти, иголки и даже шипы кактуса, а циферблат окрашивается и запускается несколько раз для создания нюансированных картин, которыми славится гризайльная эмаль.

Эмаль для Гризайля для «Полуночной ночи» от Van Cleef & Arpels Nuit Boréale

Из-за своей сложности гризайльская эмаль встречается редко. Хотя есть бренды, которые все еще предлагают часы metiers d'art с ними, иногда с собственным подходом к технике. В своей коллекции Métiers d’Art Hommage à l’Art de la Danse компания Vacheron Constantin решила использовать полупрозрачную коричневую эмаль для основания циферблата, чтобы придать большее ощущение глубины, одновременно смягчая контраст между двумя цветами. Вместо этого Van Cleef & Arpels использовали темно-синюю основу в своих часах Midnight Nuit Boréale и Nuit Australe, чтобы вызвать ночное небо.

Эта статья была первоначально опубликована в WOW.