Вик Мунис исследует оборот картин с Verso

Вы когда-нибудь задумывались, что буквально скрывается за улыбкой Моны Лизы? Как и бразильский художник Вик Мунис - или мы так думаем. Это объясняет, почему он воссоздал 15 точных репродукций оборотных сторон некоторых всемирно известных картин, которые сейчас выставлены в музее Маурицхёйса в Гааге.

Начиная с «Звездной ночи» Винсента Ван Гоха и заканчивая «Девушкой с жемчужной сережкой» Вермеера, выставка рассказывает о том, как на холсте запечатлен момент, в то время как оборотная сторона картины показывает, как именно все изменилось. Почти голая деревянная рама выглядит обнаженной, и даже некоторые посетители могут подумать, что они случайно зашли в кладовую. Тем не менее, выставка также дает нам возможность отправиться в прошлое, чтобы узнать о предыдущих владельцах каждой картины, а также о ее путешествии и меняющихся вкусах в искусстве сохранения.

Мона Лиза Леонардо да Винчи.

Вдохновение для выставки и ее концепции впервые началось, когда Мунис впервые посетил Музей искусств Сан-Паулу в качестве школьника. Его интерес был вызван не произведениями искусства, а механикой и артистизмом на их спинах. В музее были выставлены картины на стеклянных мольбертах, которые позволяли посетителям, выходившим из здания, увидеть заднюю часть картин.

«Как восьмилетний ребенок, я не очень интересовался картинами. Я был очень очарован тем, что все картины со спины выглядели как машины, приспособления. Они выглядели как вещи, которые делали вещи », - сказал Мунис AFP. «И на самом деле они делают. Они служат цели. Это инструменты для сохранения истории », - добавил он.

Его любопытство было позже возрождено в тот поразительный момент, когда, будучи взрослым во время посещения Гуггенхайма в Нью-Йорке, он взглянул на заднюю часть «Гладящей женщины» Пикассо. «Это было похоже на взгляд обнаженного человека», - вспоминает он.

Девушка с жемчужной сережкой. Автор - Johannes Vermeer.

Интерес возродился, и когда фотографирование оборотных сторон картин не удовлетворяло его творческому духу, он задумал на самом деле копировать задники некоторых из самых любимых шедевров мира. Однако не все было гладко, поскольку художник потратил шесть лет, пытаясь убедить Лувр в Париже позволить ему изучить заднюю часть «Моны Лизы».

Художественный музей Маурицхёйса в Гааге в Нидерландах дал Мунису - известному своими эклектичными произведениями искусства, часто находящимися в необычных средах, таких как шоколад, мусор или сахар, - беспрецедентный доступ к своим наиболее знаковым произведениям голландского Золотого века. Он и его команда создали пять новых репродукций. К «Жемчужной сережке» и «Уроку анатомии» присоединились «Вид Делфта» и «Щегол» Вермеера Карела Фабрициуса, а также «Вид острова Итамарка в Бразилии» Франса Поста.

Что касается будущих проектов, Мунис уже рассматривает повешение Густава Климта «Поцелуй» в Вене и Эдварда Мунка «Крик», у которого в дополнительном испытании есть еще одна картина на спине. Что касается картин Маурицхёйса, консерватор Эбби Вандивер сказала, что это был волнующий момент, когда «жемчужная серьга» сошла со стены - то, что случается не часто. «Но ты не можешь сказать сзади, что это очень известная картина спереди», - смеялась она.