Интервью с Аароном Сито из музея MACAN, Индонезия

Предварительный рендеринг экстерьера музея MACAN, выполненный MET Studio Design Ltd.

Сцена индонезийского искусства гудит в ожидании торжественного открытия Музея современного и современного искусства в Нусантаре или Музея MACAN, которое должно открыться для публики 4 ноября. Основанная индонезийским филантропом и ведущим коллекционером Харианто Адикоэсоемо, она является результатом десятилетней мечты - и стремления - создать в городе постоянное художественное пространство с первоклассной коллекцией. Храня его в семье, Фонд музея, который управляет музеем, возглавляет дочь Фенесса Адикоесоемо.

Учитывая географическое положение, программа музея будет ориентирована на Индонезию и Юго-Восточную Азию, в первую очередь отстаивая интересы индонезийских художников. Первое шоу ‘Art Turns. Мир поворачивается. Исследуя коллекцию музея MACAN ', реализованную приглашенными сокураторами Чарльзом Эшером и Агунгом Хуятника, будет представлено 90 произведений искусства из растущей коллекции музея, включающей более 800 современных и современных произведений искусства, исследующих историю индонезийского искусства в связи с мировой историей искусства, представляя работы индонезийских мастеров, таких как Суджана Кертон и Трубус Соедарсоно, наряду с международными художниками, такими как Марк Ротко и Герхард Рихтер.

Суджана Кертон, «Акибат Пембоман ди Ленгконг Бесар Бандунг, 1945», 1979. Изображение предоставлено музеем MACAN.

Музей MACAN расположен в специально построенном помещении площадью 4000 квадратных метров в районе Кебон Джерук в Западной Джакарте, как часть комплекса Gallery West, многофункционального архитектурного сооружения. Половина музейного пространства будет использоваться для выставок, включая две укрепленные зоны, специально предназначенные для размещения крупных комиссий, и крытый сад скульптур. Учитывая его акцент на образовании, существует специальная образовательная зона для взаимодействия с широким кругом аудиторий, от практиков искусства до широкой общественности.

В преддверии официального открытия музея Art Republik беседует с Аароном Сито, директором музея MACAN, чтобы узнать больше о его работе, предстоящих проектах, индонезийской художественной сцене в целом и росте частных музеев.

Как вы пришли, чтобы взять на себя эту роль в музее MACAN?

На протяжении всей своей карьеры я посвятил себя представлению и продвижению художников из азиатских и тихоокеанских регионов, и в течение многих лет был в Индонезии и за ее пределами, занимаясь кураторскими исследованиями и работая с художниками. Индонезия и Юго-Восточная Азия имеют такие яркие и важные художественные сцены, что возможность развиваться и быть частью нового музея в стране, где нет прецедента для типа учреждения, которое мы строим, является невероятно захватывающей.

Меня также привлекло видение музея, в котором особое внимание уделяется художественному образованию. Я верю в важную роль, которую искусство и художественное образование играет в открытии нашего разума для всех видов любопытства и знаний. Искусство трансформирует, поэтому упустить возможность работать в Индонезии в таких условиях было невероятно трудно!

Какие проекты в работах к торжественному открытию? И какие основные моменты мы увидим в двух местах для крупномасштабных комиссий и в помещении сада скульптур площадью 500 квадратных метров?

В центре внимания торжественного открытия ‘Art Turns. World Turns. ’Это займет все наши пространства галереи. На выставке будет представлен ряд новых работ, которые были заказаны специально для музея.

Наряду с этой выставкой будет представлена ​​коллекция скульптур и инсталляций в области, которую мы назвали «Садом скульптур». Это не заказы, а крупномасштабные работы из коллекции, в которую войдет «Зеркальная комната Бесконечности - яркость душ» Яёи Кусамы (2014), которая является значительным произведением в творчестве художника.

В настоящее время мы также работаем над комиссией для детей, которая будет объявлена ​​в ближайшее время.

Яёи Кусама, «Зеркальная комната Бесконечности - Блеск душ», 2014. Изображение предоставлено Ota Fine Arts, Токио / Сингапур.

Была ли вообще какая-либо поддержка со стороны правительства, финансовая или иная, в создании, управлении и планировании музея?

Музей MACAN - это частный музей, открытый и для публики. В будущем мы действительно надеемся, что как государственный, так и частный секторы будут работать вместе, чтобы поддержать работу художников на благо общества и общества в целом.

Помимо постоянной выставки, будут ли какие-либо специальные выставки заметки в первый год? Есть ли какое-либо значительное сотрудничество в работах, будь то с другими художественными учреждениями, галереями, другими коллекционерами, определенными кураторами, художниками и т. Д.?

На данном этапе музей не планирует постоянных выставок своей коллекции. Скорее, наша будущая программа будет включать выставки, курируемые кураторской командой, сотрудничество с другими музеями, которые могут быть взяты из коллекции или разработаны непосредственно с местными и международными художниками. Музей стремится поддерживать индонезийских художников, и в музее мы сможем представить выставки гораздо более широко, чем то, что было сделано в Джакарте раньше. Мы надеемся, что он станет мощным мостом между мастерскими художников и публикой, и мы с нетерпением ждем возможности поделиться нашей будущей программой.

МЕТ Студия спроектировала здание, чтобы создать «плавный музейный опыт».Насколько важна архитектура музея для его идентичности?

Архитектура смелая, и некоторые могут сказать, что смелые, с широкими изгибами, встроенными в знакомую белую коробку, которую вы ожидаете от музея. В целом, здание действительно отвечает потребностям музея: щедрые пространства с возможностью создавать моменты интимности и представлять великолепные произведения искусства и интересные выставки; общественные зоны, которые способствуют социальному взаимодействию; образовательные пространства, которые позволяют аудитории независимо от возраста учиться и заниматься искусством.

Я думаю, что Met Studio Design, который является архитектором музея, смог передать большую часть энергии, которую мы проецируем на здание, и важную роль, которую мы надеемся сыграть в городе в музее.

Считаете ли вы, что в Индонезии существует хорошая экосистема для искусства или слишком сильная зависимость (если это может быть что-то иное, чем хорошая вещь) от усилий нескольких коллекционеров? Как вы думаете, что дальше для арт-сообщества в Индонезии в целом?

Индонезия имеет отличную инфраструктуру художников и яркую коллекционную сцену, в которую входят кураторы, критики, писатели и, конечно, коллекционеры, и, что самое важное, низовая и независимая сеть. Вместе эти элементы сыграли важную роль в развитии большей части международного художественного диалога между Индонезией и миром и чрезвычайно интересной среды, в которой может работать музей. Индонезии не хватает музейной инфраструктуры, где музей MACAN может вмешаться и соединить точки.

Sindudarsono Sudjojono, «Ngaso», 1964. Изображение предоставлено музеем MACAN.

И как музей MACAN планирует внести свой вклад?

Что касается ближайшего будущего относительно того, как музей MACAN внесет свой вклад - первое, конечно, через специально созданный объект, который позволяет сохранять и представлять важные произведения искусства, а второе - через художественное образование. Эти два жизненно важных элемента создают более целостную среду для искусства в Индонезии и позволят сектору более активно поддерживать художников. Как мы поощряем концептуальное развитие художника с юных лет до его создания? Как музей может помочь в расширении партнерской сети художника через связи с художниками по всему миру? Это должно быть больше, чем просто через процесс коллекционирования, но также должно поддерживаться поощрением возможностей для критического диалога и обратной связи, которые возникают посредством созерцания и обсуждения искусства в музеях и галереях.

Не могли бы вы подробнее рассказать о целях MACAN?

Музей Миссия MACAN состоит не только в том, чтобы представлять выставки произведений искусства, но и в создании публичного пространства, где могут проходить дискуссии об искусстве и культуре. Мы должны создавать возможности, где вещи могут быть увидены и испытаны широкой демографической аудиторией, где идеи могут быть проверены, и где может происходить диалог между художником и разнообразной индонезийской аудиторией. Этим мы надеемся вызвать интерес к искусству и привлечь нашу аудиторию к разговорам, которые мы находим значимыми и важными. Однако это является обязанностью не только музея, но и общества, которое поддерживает и ценит искусство как неотъемлемую часть его ткани.

В Азии наблюдается рост числа частных музеев, в том числе музея MACAN. Например, MAIIAM в Чиангмае создан Эриком Буннагом Бутом на основе коллекции произведений искусства семьи и открыт в прошлом году. Почему ты так думаешь?

Музей MACAN был разработан по частной инициативе, здесь, в Индонезии, как и в других местах, частный сектор ведет важный разговор о доступе общественности к искусству. Я думаю, что то, на что указывают музей MACAN, MAIIAM и другие инициативы в регионе, - это желание делиться знаниями, представлять не только коллекции произведений искусства, но и поощрять более высокую оценку искусства в публичной сфере. Музей MACAN считает, что, помогая развивать музейную инфраструктуру в Индонезии, он делает это, чтобы принести пользу нашей культуре и обществу в целом, и что эти мероприятия проводятся для общества и внутри сообщества.

Как вы планируете взаимодействовать со всеми, от специалистов в мире искусства до широкой публики, вплоть до молодых студентов? Как вы сделаете это актуальным и интересным для всех?

Музей предназначен для обеспечения доступа людей из самых разных слоев общества. На протяжении всей своей карьеры я занимался разработкой проектов, которые объединяют разные типы аудитории. Занятие искусством не должно быть исключительным для одного человека над другим. То, как мы формулируем сложные идеи способами, которые легко понять, и то, как наши программы могут реагировать на социальный контекст самой Джакарты, - это действительно захватывающие вопросы, которые нужно задать, и которые будут изучены нашими командами по образованию и общественным программам при разработке мероприятий ,

Музей - это место для созерцания, участия и дебатов, и если вы опытный любитель искусства или студент, впервые встречающийся с музеем, мы хотим, чтобы наши программы пробудили любопытство и предоставили много разных точек входа в удивительный мир художники.

Роберт Раушенберг, «Rush 20 (Cloister)», 1980

Не могли бы вы рассказать о команде, которая стоит за MACAN? Как вы собираетесь работать вместе, чтобы поставить, так сказать, MACAN на карту? Какие проблемы, которые вы предполагаете преодолеть, чтобы это сделать?

Музей полон необыкновенных групп людей, интересующихся искусством, и преданных своему делу и желающих доставить музей в Джакарту. Это действительно командная работа.Люди работают над выставками и образовательными программами и коллекциями, связанными с коммуникациями, дизайном, финансами и информационными технологиями - мы все полагаемся друг на друга, чтобы решить одну часть головоломки. Команда Музея MACAN мотивирована желанием сделать что-то, что не только важно для мира искусства, но и имеет фундаментальное значение для более широкого развития культуры в Джакарте и Индонезии.

Более подробная информация на facebook.com/MuseumMACAN/.